Teórico
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| COMPOSICIÓN
DE FORMATO O LA NARRACIÓN GRÁFICA DE UNA IDEA |
“Un
joven arquitecto viene a plantearme un problema:
Sueño espacios llenos de maravilla. Espacios que se forman
y se desarrollan fluidamente, sin principio, sin fin, constituidos
por un material blanco y oro, sin junturas.
Cuando trazo en el papel la primera línea para capturar
el sueño, el sueño se desvanece.
La sensación y el sueño no tienen dimensiones,
no tienen lenguaje,
y singular es el sueño de cada uno.”
Louis
Kahn
La NARRACIÓN GRÁFICA
de una idea arquitectónica tiene un espacio limitado,
se ejecuta en un formato.
La COMPOSICIÓN DEL FORMATO hace parte de la narración
de una idea y contribuye a dar sentido a aquello que se quiere
comunicar a través del dibujo.
La ubicación del dibujo o de los dibujos dentro del
formato puede, incluso, llegar a cambiar el significado de
la representación gráfica.
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| Este
dibujo de fuerte síntesis expresiva puede llegar a interpretarse
como un camino flanqueado de árboles. |
En
este otro dibujo, que en realidad es el mismo que el anterior
pero girado, se distingue claramente como una pirámide. |
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 Torre
Peugeot (Monestier)
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En
el primer caso el eje vertical del volumen se mantiene paralelo
a los límites del formato coincidiendo, además,
con su mediana mayor.
Esta condición le otorga a la representación estabilidad
compositiva. |
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 Torre
L. Woods |
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| En
el segundo caso, el eje vertical de la torre ocupa una posición
oblicua con respecto al formato situación que aumenta el
dinamismo y confiere cierto dramatismo a la imagen representada.
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Junto
con los recursos expresivos (trazo, mancha, claroscuro, color),
la composición del formato contribuye en la narración
de la idea. Toda narración gráfica del objeto arquitectónico,
es decir, toda descripción intencionada de los atributos
del objeto arquitectónico, está dirigida a un destinatario,
forma parte de un proceso de comunicación.
Cualquier representación gráfica está limitada
(y a la vez posibilitada) por los medios técnicos de los
que se dispone. Como ya fuera visto en el desarrollo de otros
temas (El Dibujo de Arquitectura, El Croquis de Observación
Directa), en el dibujo se hace una síntesis gráfica
de los atributos del objeto arquitectónico, por lo que
debemos manejar aquellos recursos que expresen lo que consideramos
la esencia del objeto o aquellas cualidades que más deseamos
destacar.
Debemos mostrar de las diferentes presencias (apariencias) del
objeto, aquéllas que se consideran más significativas.
La narración gráfica del objeto arquitectónico
debería ser clara, completa pero a la vez poética,
sugerente, estimulante, generadora de nuevas ideas gráficas
y arquitectónicas.
Debido
a estas consideraciones, el objeto puede ser descrito, a juicio
del narrador, por un solo dibujo o por varios dibujos complementarios.
Por lo tanto tendremos, en principio, dos situaciones diferentes
que plantean grados de dificultad diversos en su realización,
aunque se apliquen técnicas de composición similares:
1) el formato o lámina compuesta con un solo dibujo y 2)
el formato que contiene varios dibujos o representaciones gráficas
del objeto. |
la casa de
la cascada
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En
el primer caso una perspectiva es suficiente para la descripción
de los atributos esenciales del objeto y su entorno.
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casa de piscinas
circulares de F. Ll. Wright |
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| En
el segundo caso son necesarios dos dibujos complementarios: una
planta y una fachada dispuestas, en este caso, en estratos horizontales
y en correspondencia directa entre sí. |
| LA
COMPOSICIÓN SIMÉTRICA |
Si
bien la Composición del Formato es libre y constituye un
verdadero acto creativo, no existen reglas o normas precisas para
su ejecución, (excepto las normas del Dibujo Técnico),
hay una relación directa entre los atributos formales del
objeto, el modo de mostrarlos y de componer la lámina.
Las características de la composición arquitectónica
del objeto, los atributos de su forma, que se manifiestan en las
características geométrico – expresivas de
su representación, sugieren la composición gráfica
del formato. |
| Un
objeto simétrico, por lo general, es representado en
un formato compuesto simétricamente lo que contribuye
a destacar esta característica de la forma del objeto. |
Mientras
que una alteración de la simetría del objeto, y
una visión tal vez más poética y menos rígida
de la diagramción del espacio de la
representación gráfica, pueden llevar a una composición
más sugerente mediante la superposición parcial
de las proyecciones ortogonales
y a una ubicación asimétrica del dibujo con respecto
a la geometría del formato. |
EL
CENTRO GEOMÉTRICO DEL FORMATO
En general, si consideramos tanto un formato
rectangular como uno circular, el sector más destacado
de la superficie inscripta en el perímetro es su centro
geométrico.Es hacia ese centro adonde se dirige la mirada
del observador. Por lo tanto la idea dominante que se desea transmitir
debería ubicarse en el centro del formato y las ideas complementarias
en los sectores adyacentes. |
| Las
figuras que más se destacan se encuentran ubicadas en el
plano más próximo al observador y en el centro del
formato (lo que refuerza la primacía temática de
sus presencias); en un segundo plano, otro grupo se ubica más
distante sobre el costado derecho del cuadro; finalmente un tercer
grupo, aún más distante, se desplaza sobre el sector
izquierdo de la lámina. |
| El énfasis
del sector de la representación ubicado en el centro del
formato puede reforzarse mediante una expresión más
contundente del trazo, del claroscuro o del color. |
Desde
un Punto de Vista normal de un observador caminando por la calle
se puede representar el edificio en su contexto urbano. El Punto
Principal de Visión coincide con el Punto de Fuga principal
(perspectiva frontal) que se ubica en el centro del cuadro.
La segunda representación coloca al Punto de Fuga principal
en la bóveda celeste (centro geométrico del formato),
hecho que le otorga a la
representación de la iglesia un significado místico
fuera de lo común. |
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El
uso de diferentes sistemas de representación así
como el de diferentes escalas para diversas representaciones del
mismo objeto, Integradas en un mismo formato, contribuye a diferenciar
las intenciones y los énfasis que el arquitecto quiere
dar a sus dibujos en cuanto éstos registran “mundos
diferentes”, pero complementarios, correspondientes a “miradas
diferentes” sobre el mismo objeto.
La pieza que el arquitecto considera prioritaria, puesto que describe
las características espaciales interiores del edificio,
es ubicada en el centro del formato, mientras que las que la rodean
resultan imágenes aclaratorias que completan la descripción. |
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En
este caso la sombra del objeto ocupa el centro de la lámina.
Esta ubicación privilegiada se justifica ya que es a través
de la representación de la sombra que la forma del objeto
queda definida: la canilla se reconoce como tal por su sombra
y no por la representación ortogonal del objeto propiamente
dicho que se dibuja frontalmente. |
En
todo gráfico bien compuesto debería poder hacerse
varias lecturas. Una primera lectura es la que recoge la idea dominante
y las otras sucesivas lecturas son las que permiten ir descubriendo
las ideas complementarias.
Cuando la idea dominante no ocupa el centro del formato sino que
se desplaza hacia sectores periféricos, su representación
debe aumentar su tamaño o adquirir una expresión más
contundente a los efectos
de continuar manteniendo su protagonismo. |
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Detalles
de pasamano de Carlo Scarpa |
El
énfasis que adquiere el dibujo expresado con claroscuro,
frente a los demás dibujos expresados linealmente y más
pequeños, permite componer un formato en el que el elemento
temático no pierde su protagonismo aunque sea desplazado
hacia el ángulo superior de la lámina y no ocupe
su centro geométrico. La composición resulta,
de todos modos equilibrada, por la presencia de los otros dos
dibujos lineales del mismo objeto.
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Plato
circular ornamentado |
La
doble composición sobre la base de círculos inscriptos
en un formato rectangular y de formas ornamentales inscriptas
dentro de formatos circulares puede constituir un ejemplo interesante
de analizar.
Existe una idea dominante que se expresa parcialmente, puesto
que parte sale del formato, a una escala mayor y una idea complementaria
que se ubica en la parte superior, opuesta a la idea dominante.
Un círculo de escala intermedia funciona como nexo visual
entre ambas situaciones, y completa de esa manera la composición
de la lámina.
La representación parcial del objeto ‘protagonista’
de la composición no afecta la comprensión de sus
atributos, dado que es fácil deducir la parte faltante
de un objeto que posee simetría radial. |
FORMATOS
HOMOGÉNEOS Y FORMATOS HETEROGÉNEOS
La
Composición de un Formato puede considerarse homogénea
cuando contiene representaciones realizadas en los mismos sistemas
y escalas, y trabaja con los mismos recursos expresivos en todas
sus piezas; o heterogénea, cuando se incorporan piezas
de diferentes escalas y en diferentes sistemas de representación
e incluso, cuando se manejan diferentes técnicas expresivas.
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Casa
Goldberg |
Composición
en estratos horizontales de una planta y una fachada del objeto arquitectónico
correlacionadas directamente.
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Casa
de Frank Ll. Wright
Una
disposición similar a la anterior. La representación
superior es una “fachada perspectivada”.
Entre la pieza superior y la inferior se ubica un detalle de la
fachada a una escala de representación diferente.
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Monte
Albano |
| La
composición de una lámina con varios dibujos en diferentes
escalas y diferentes sistemas de representación plantea complejidades
importantes. Cada pieza debe integrar el conjunto armónicamente
e interpretarse, a la vez, como pieza individual. |
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Dibujo
de L. Woods |
| En
este caso, la diferencia notoria entre el tamaño de la perspectiva
del objeto y la de las plantas, unido a la disposición marginal
de éstas en el límite izquierdo del formato, permiten
una composición que integra piezas en diferentes sistemas
y escalas de representación sin que cada una de ellas pierda
su individualidad ni su valor como aporte a la información
dada por la narración gráfica. |
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Dibujo
de Graves |
| La
disposición de los dibujos sobre campos de color diferente
contribuye a mejorar la claridad de la lectura de cada pieza y
a facilitar la composición equilibrada del conjunto puesto
que genera nuevos formatos rectangulares o cuadrados para cada
dibujo los que luego se inscriben en el formato principal. |
 |
Dibujo
de Zaha Hadid |
| La
coloración del fondo de la lámina puede expresarse
como una mancha degradada que enfatiza determinados sectores del
formato y articula las diferentes piezas que se disponen sobre ese
fondo. |
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Dibujo
de Zaha Hadid (hipersaturado) |
| Una
lámina muy densa y heterogénea puede ser organizada
mediante el recurso del agrupamiento de piezas y de su disposición
en
‘subformatos’ que se definen mediante una variación
del color del campo. |
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Dibujo
de Zaha Hadid (anterior) explotado en varios formatos
Un
formato puede contener varios formatos diferentes. |
INCLUSIÓN
DE TEXTOS
La representación gráfica puede incluir textos explicativos
o complementarios del dibujo. |
| Poster
de la Bauhaus y análisis de formatos dentro de formatos
|
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 |
| El
texto, según el tamaño y la densidad de la tipografía,
puede llegar a definir manchas y texturas tales que logren calificar
la superficie del formato, generando nuevos formatos inscriptos
en éste. |
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Cúpula,
planta y texto |
En
esta composición se realiza una primera fragmentación
del formato según la mediana mayor del rectángulo:
sobre una mitad se dispone el dibujo y en la otra mitad el texto.
Una segunda fragmentación según la mediana menor,
que se quiebra, termina definiendo una compartimentación
cuadripartita menos visible debido a la debilidad de la traza de
la mediana menor.
Como consecuencia de la proximidad de los geometrales de la mitad
izquierda del formato, y de lo anteriormente dicho, ésta
adquiere una gran compacidad y densidad expresivas que sugieren
una lectura bipartita de la composición. |
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Dibujo
y texto 1 |
En
este caso el texto aparece como contexto que conforma un nuevo formato
en el que se inscribe el dibujo.
Los márgenes bien definidos del texto se organizan según
la geometría rectangular del formato principal. |
 |
Dibujo
y texto 2 (CF5.P04) |
| Por
el contrario, en esta presentación, el texto se adapta a
las formas irregulares del perímetro del dibujo perdiendo
el carácter de marco potente que poseía en el caso
anterior. |
| Los ejemplos
anteriores muestran un formato saturado, totalmente cubierto por
elementos gráficos. |
|
Vivienda
F.Ll.Wright. Planta y Vista (CF22) |
En
este caso se genera un silencio en la narración, se organiza
un formato rectangular apaisado concentrándose la densidad
gráfica sobre la mitad izquierda del rectángulo. La
fachada, que posee la mayor potencia expresiva debido a su expresión
por la mancha, está dispuesta en la parte inferior del formato
mientras que la planta del edificio, que por su tamaño ocupa
la mayor superficie, es ubicada en la parte superior, dibujándose
linealmente.
De este modo se equilibra el conjunto: se compensa con la levedad
del dibujo lineal la mayor superficie dibujada y con la fuerza expresiva
de la mancha la menor superficie dibujada que, a su vez, se dispone
en la parte inferior del formato con la finalidad de dar apoyo a
toda la representación.
Resulta interesante destacar el hecho de que el arquitecto no dispone
los geometrales en el centro del formato.
Al desplazarlos hacia la izquierda y generar un ‘vacío
gráfico’ en la representación, está sugiriendo,
de un modo sutil pero claro, la apertura visual y espacial del conjunto
edificado hacia el entorno que, sin dibujarse totalmente, ocuparía
la parte derecha de la lámina y el espacio más allá
de sus márgenes, sector hacia donde se dirige naturalmente
la mirada de quien observa el dibujo. |
 |
Franklyn
D Israel |
En
este caso, en cambio, todas las piezas gráficas se organizan
“a caballo” de la mediana menor del formato
en estratos horizontales que combinan croquis y dibujos técnicos.
Todas las piezas adquieren la misma jerarquía al equidistar
de los márgenes de la lámina y la única posible
calificación estaría dada por las diferentes modalidades
y técnicas de ejecución. |
 |
Dibujos
del curso en Italia de Apolo |
En
este caso la composición por estratos horizontales, que combina
geometrales y perspectiva paralela de la misma escala, dibujo lineal
y claroscuro, efectúa una narración completa, racional
y prolija de la obra y su implantación.
Todas las representaciones se encuentran alineadas y en perfecta
correspondencia geométrica entre ellas.
Al igual que en el dibujo de Frank Lloyd Wright, la fuerza expresiva
de la planta de techos dispuesta en la parte inferior de la hoja,
sirve de apoyo visual al resto de los dibujos. La notoria diferencia
entre la densidad expresiva de esta última pieza y las restantes
superiores (dibujadas linealmente), provoca la sensación
de un formato utilizado sólo en la parte inferior. A partir
de una segunda mirada comenzamos a descubrir todas las representaciones
y a percibir la saturación de la lámina. |
| MODOS
FRECUENTES DE COMPONER PLANTAS, CORTES, VISTAS Y PERSPECTIVAS |
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Teatro
del Mundo de Rossi |
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Torre
Iglesia de Italia |
| La
composición del formato puede realizarse apelando a la disposición
que combina plantas y vistas en correspondencia directa y organizadas
según columnas verticales. Cada una de estos conjuntos de
proyecciones va completando la representación de la totalidad
del objeto a medida que realizamos la lectura de izquierda a derecha.
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 |
Dibujos
de Coderschi |
En
el caso de estos dibujos, cada objeto se representa mediante una
perspectiva, una planta, un corte y una fachada.
La lectura vertical de cada columna nos permite reconocer dos objetos
diferentes representados con los mismos recursos expresivos y
compositivos, mismos sistemas y escalas. |
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Dibujos
de Frank Ghery |
Iglesia
en Italia |
La
disposición de todos los cortes y vistas en una columna vertical
y las plantas en otra columna vertical es, también, un modo
usual de componer el formato. La lectura de las diferentes piezas
es directa y la relación entre ellas se consigue mediante
una rotulación adecuada de cada una.
Tanto las columnas como las filas sobre las que se disponen las
diferentes piezas, son paralelas y perpendiculares, respectivamente,
a los límites del formato rectangular. |
Patio de los Arrayanes |
Ejercicios
de EG |
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Casa
de Gaudí |
Otro
modo de organizar las proyecciones ortogonales consiste en ubicar
una de las representaciones, por ejemplo la planta, con las vistas
y/o cortes dispuestos alrededor, según las direcciones de
las visuales del observador, disposición que obliga a girar
la cabeza de quien mira el dibujo.
En el caso de la representación del Patio de los Arrayanes
y del ejercicio del Curso de Expresión Gráfica, la
pieza dominante de la composición es la planta a partir de
la cual son organizadas las vistas.
En el caso de la obra de Gaudí, todas las piezas se componen
tomando como referencia a la fachada.
Obsérvese como, en este caso, al arquitecto le interesa representar
solamente los accidentes del límite material del edificio
y no las características de los espacios interior y exterior. |
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Geometrales
trabados y geometrales y perspectivas trabados (Morphosis) |
La
combinación de proyecciones (plantas y vistas) o la combinación
de representaciones en sistemas diferentes
(proyecciones y perspectivas) pueden llegar a grados de complejidad
muy altos: el objeto es formalmente
complejo y su representación, mediante un número limitado
de dibujos exige el uso simultáneo de los diferentes sistemas.
Si bien la cantidad de dibujos se reduce, la lectura y comprensión
de la composición gráfica no resulta inmediata. |
 |
Morphosis,
plantas y cortes con siluetas en negro según los planos de
referencia |
La
representación simultánea de la traza del plano de
corte (su ubicación con respecto a la planta del objeto)
y la representación
de la línea de tierra en la que se apoya el corte correspondiente,
permite una presentación simplificada y económica
de las diferentes piezas. |
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F. D Israel, planta
sobre campo negro y corte sobre campo blanco |
La
combinación de dos campos de colores diferentes como el blanco
y el negro destacan la representación de la planta y del
corte dibujados linealmente con colores opuestos (trazo blanco sobre
fondo negro y trazo negro sobre fondo blanco).
La línea donde se produce el cambio de color corresponde
a la proyección geometral (traza) del plano de corte que
origina la pieza superior del conjunto.
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| DIFERENTES
TÉCNICAS DE EXPRESIÓN COMBINADAS EN EL MISMO FORMATO |
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Morphosis, geometral
y foto |
Otro
de los recursos utilizados con frecuencia en la presentación
de las características del objeto arquitectónico
es la introducción de técnicas de representación
diferentes, dibujo y fotografía por ejemplo, en un mismo
formato y en piezas complementarias y separadas, dispuestas en
estratos verticales de tal modo que la mayor densidad expresiva
la ocupe la fotografía que se ubica en la parte inferior
del formato sirviendo de apoyo a la composición.
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Morphosis, perspectiva
del espacio y detalle del lucernario |
| En
esta lámina, el formato se compone con tres piezas diferentes
representadas con técnicas diversas: una perspectiva paralela
totalmente dibujada, una fotografía y la combinación
de dibujo y fotografía. Este último caso, en el que
la representación combina el dibujo lineal y la fotografía
de la realidad, de modo de que cada uno complementa al otro, resulta
un recurso interesante para destacar un detalle o un componente
importante del objeto, mediante el cambio de técnica. |
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Morphosis, foto de maqueta
recortada y geometral |
| La
foto de la maqueta, dispuesta en la parte inferior del formato,
cierra la composición que se complementa con una proyección
dibujada (una planta) sobre fondo blanco que ocupa la mayor superficie
de la lámina. La fotografía intenta representar al
objeto como una proyección ortogonal, como si fuera un corte
o una vista. El efecto buscado se mejora con la ubicación
de la fotografía sobre el margen inferior del formato el
que adquiere el significado de línea de tierra sobre la que
se apoya toda la composición gráfica. |
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Morphosis,
foto de maqueta como planta de techos y esquema geométrico
En
este caso, la foto ocupa toda la superficie del formato. La ubicación
y orientación del objeto arquitectónico propiamente
dicho se realiza relacionando sus ejes de composición (trazas
ortogonales, oblicuas y curvas) con la estructura geométrica
del formato
rectangular (lados, vértices, medianas y diagonales). |
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Morphosis,
foto de maqueta en planta y vista
Algo similar ocurre en este caso
en el que se introduce un campo blanco triangular como consecuencia
del recorte de la foto de la planta de la maqueta realizado para
evitar el “empaste” de las dos fotografías. La
dirección de corte es perpendicular a uno de los ejes compositivos
del edificio. |
F. D. Israel,
foto de maqueta en planta de techos y croquis superpuesto
La
superposición de técnicas expresivas diferentes y
sistemas de representación distintos, puede provocar efectos
de gran impacto visual. |
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F. D. Israel,
foto de la realidad, técnicos y fotos pequeñas |
| La
múltiple superposición, sobre el campo del formato
dominado por la fotografía de un detalle del edificio representado
(una viga de hierro), de dibujos técnicos y fotografías
más pequeñas de distintos sectores del espacio, es
otro de los recursos de presentación simultánea en
diferentes escalas y diferentes técnicas. Obsérvese
que la inclinación con que se ordenan las fotos pequeñas
es la misma de la de la gran viga que aparece en la fotografía,
la que se transforma, de alguna manera, en elemento estructurador
de la composición fotográfica; las axonometrías,
por su parte, se organizan según la dirección de la
viga reticulada perpendicular. |
.
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F. D. Israel, panel
luminoso |
Las
diversas técnicas gráficas utilizadas para representar
al objeto arquitectónico se complementan, en este ejemplo,
para
dar una imagen lo más completa posible de sus atributos:
la fotografía muestra su ubicación en el espacio y
su relación con el contexto, su cometido funcional; las proyecciones
ortogonales, dibujadas linealmente sobre una foto, muestran los
atributos mensurables de la forma del objeto simultáneamente
con las propiedades de color, brillo y textura dados en la fotografía;
la representación exclusivamente gráfica en diferentes
escalas expresan los detalles de su construcción. |
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| F. D. Israel,
cielorraso suspendido |
La
presentación del cielorraso parcial y del panel – escritorio
mediante una perspectiva paralela dibujada sobre una fotografía
del mismo conjunto ya construido resulta clara y económica
en cuanto a recursos expresivos y piezas incluidas.
Es interesante observar la organización que el arquitecto
realiza de la lámina: la fotografía utilizada como
fondo expresivo divide el formato según la arista inclinada
del panel la que se transforma, en la fotografía, en una
línea oblicua que fragmenta el rectángulo en dos mitades
de forma trapecial; una de ellas posee una textura neutra lo que
facilita la lectura del dibujo superpuesto; la otra mitad, que contiene
la mayor diversidad de color y textura, se reserva como sector de
información exclusivamente fotográfica. |
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