Una vez seleccionado el tema y el formato comienza la etapa de la construcción de la estructura geométrica del dibujo en correspondencia con la estructura del objeto que ve el observador.

El dibujo de  la estructura geométrica consiste, básicamente, en el posicionamiento, en el formato, de las formas visibles del objeto a representar. Se ejecuta relacionando las formas del objeto con las líneas auxiliares de construcción del croquis que se toman como elementos de referencia: la recta que representa al Plano Principal de Visión, la Línea de Horizonte, los propios márgenes del formato (rectas horizontales y verticales).
 

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Una de las mayores dificultades de la realización consiste en la correcta ubicación de los Puntos de Fuga de las rectas oblicuas del dibujo (ni horizontales ni verticales) - que nos permitirán controlar los escorzos - y que representan a las aristas del objeto que son oblicuas y perpendiculares al plano de representación.

A los efectos de facilitar el trazado de estos elementos conviene detectar el ángulo que las aristas oblicuas al plano de representación forman con los límites del cuadro.

Continuando la traza de estas rectas en el dibujo y hallando la intersección con la Línea de Horizonte se podrán ubicar los Puntos de Fuga en la lámina.

Es pertinente recordar que los Puntos de Fuga no deben, necesariamente, estar contenidos en el formato. 
Más allá de que el dibujo sea, en definitiva, una creación individual, propia de la abstracción y síntesis que cada uno de nosotros haga a partir de la visualización del objeto arquitectónico, la correcta representación de la estructura geométrica es imprescindible para mantener una mínima correspondencia de significados entre el objeto y su representación.

Es evidente que la alteración de las proporciones de los atributos dimensionales del objeto nos
dará una imagen distorsionada de la ‘realidad’. En este caso, el croquis no tendrá utilidad como registro gráfico de las características de un objeto ni como instrumento de comunicación.

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Corredor recto de Facultad de Arquitectura

La elección del Punto de Vista depende, fundamentalmente, de las características formales del objeto que se va a representar y de cómo pretendemos mostrar sus atributos o cualidades.

Una vez definida la ubicación del observador y por lo tanto definido el Punto de Vista quedan trazadas sobre el papel las líneas fundamentales que representarán los límites del objeto.

Según la posición de los Puntos de Fuga principales, del predominio de planos frontales y oblicuos, obtendremos perspectivas frontales u oblicuas. En la primera, los planos definitorios del objeto ocupan una posición frontal con respecto al plano de representación; en la segunda, los planos son oblicuos con respecto al plano del cuadro.

En la perspectiva FRONTAL  el Punto de Fuga principal está dentro del cuadro perspectivo y ubicado precisamente en su centro. Este recurso perspectivo, además de utilizarse para representar objetos con determinadas características dimensionales y proporcionales, se emplea cuando se pretende transmitir una atmósfera de quietud y estatismo en la que los atributos del objeto representado parecen ser inamovibles y perdurables suprimiendo, prácticamente, todo dinamismo. La representación parece escapar a los cambios temporales y cotidianos y la situación expresada queda fijada por siempre.

Croquis

Por el contrario, la ubicación del Punto de Fuga fuera del cuadro perspectivo, le otorga a la representación un gran dinamismo debido, en parte, a que nuestra vista busca ese Punto de Fuga mientras recorre todo el dibujo.

Carretera

En la representación de la Catedral de La Sagrada Familia en Barcelona, la elección de un Punto de Vista normal, con el horizonte de un peatón que recorre la ciudad, la iglesia aparece relacionada con su contexto urbano. El autor relaciona, en un mismo dibujo, lo profano y lo sagrado, lo divino y lo terrenal.

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Sagrada Familia horizonte normal

En la otra representación, con la elección de un Punto de Vista “celeste”, se pretende despojar al tema y al objeto de toda relación con el entorno profano - la ciudad, la que queda afuera del dibujo - y destacar su trascendencia mística.

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Sagrada Familia horizonte celeste